一般 情況下，每年個(gè)人平均收入：
0--5000美元：人民衣食住行已基本解決；
5000--8000美元：社會(huì)多余資金已相當(dāng)活躍； 藝術(shù)市場亦隨之形成和發(fā)展起來；
8000--10000 美元：社會(huì)相當(dāng)富足；藝術(shù)市場蓬勃發(fā)展。
藝術(shù)市場的發(fā)展一般分兩個(gè)階段：
一：藝術(shù)投資市場：大部分人購買藝術(shù)品看作投資行為；少部分人看作消費(fèi)行為。
二：藝術(shù)消費(fèi)市場：大部分人視藝術(shù)品為生活不可缺少的一部分。
目前：亞洲尚屬于第一階段的藝術(shù)市場，歐美、日本屬于第二階段的市場。
在和平時(shí)代，藝術(shù)品投資屬于一種有益身心并極富前景的投資。精美的藝術(shù)品可為擁有者帶來即時(shí)的享受、并令其生活更為充實(shí)和更富情趣。所謂精品難求，故生值空間比較大。
藝術(shù)品投資屬于中長線投資，投資者不應(yīng)抱有即時(shí)獲利的心態(tài)，亦不要因投資藝術(shù)品而影響正常的生活。即最佳的投資策略是既可獲即時(shí)的藝術(shù)享受，又可投資保值。
應(yīng)該：
一：首重真跡；
二：選擇精品；
三：把握收藏時(shí)機(jī)；
四：作品具有極鮮明的個(gè)人風(fēng)格、高難度的技法、作品認(rèn)真不濫；
五：著重看重作品質(zhì)素；
六：不要迷信年紀(jì)、資歷與名氣。
藝術(shù)品一經(jīng)誕生，它實(shí)際在歷史便有了本身的價(jià)值和位置，優(yōu)秀的藝術(shù)品補(bǔ)充人們在精神領(lǐng)域上的不足，啟發(fā)人們智慧和靈感，甚至可引導(dǎo)人們進(jìn)入更高的思想境界。然而當(dāng)它在市場上以商品形式表現(xiàn)其價(jià)值時(shí)，它往往只能反映當(dāng)時(shí)人們的認(rèn)同價(jià)值。正常情況下，作品藝術(shù)價(jià)值與其市場價(jià)值大致平衡。
一件未具知名度的優(yōu)秀作品必然具有生值的潛力。即市場價(jià)值回生。反之亦然。影響藝術(shù)品市場價(jià)生跌的因素除了該作品本身藝術(shù)價(jià)值與市場價(jià)值的平衡關(guān)系，便是市場的供求關(guān)系。藝術(shù)品越精，吸引力越大。如作品不可取代性越高，數(shù)量越少，則市場價(jià)格通常越高越穩(wěn)！
一般而言，一件藝術(shù)品只要被一個(gè)人欣賞接受，對于此人而言，實(shí)際上一具有價(jià)值。但從歷史角度或投資角度來看，畫家及作品須具備：
(1)畫家作品在藝術(shù)上具有獨(dú)創(chuàng)的個(gè)人風(fēng)格。
(2) 作品須有高超的繪畫技巧；不易被模仿、取代 的技法難度； 難度越高，越具有不可取代性，收藏價(jià)值越高。
(3) 畫家須具有良好的品格及修養(yǎng)以及不斷進(jìn)取的精神、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度。
對有意收藏中國書畫者來說，最怕“吃”進(jìn)贗品或物、價(jià)不符的劣品，而要避免吃虧，離不開“理智”二字。
收藏者要有理智，就應(yīng)當(dāng)擁有中國書畫演變歷史，主要流派、代表人物。風(fēng)格特點(diǎn)等基本常識。一次，有位朋友出高價(jià)“吃”進(jìn)一幅吳昌碩篆書中堂，請我前去觀賞。在他得意之際，我卻發(fā)現(xiàn)這幅軸頭滾背的綾子是很陳舊的“精品”，但其所用宣紙則“年輕得多”。再細(xì)看其篆字的線條，又發(fā)現(xiàn)中鋒不那么逆勁，特別是運(yùn)筆轉(zhuǎn)彎處有幾處棱角狀，這顯然與講究中鋒直落、結(jié)構(gòu)對稱和偏鋒轉(zhuǎn)筆無棱角狀的吳氏篆字風(fēng)格不同？磥砦业倪@位朋友是吃了缺少書法歷史知識的大虧。
當(dāng)然，初涉收藏圈的人，難以全部掌握這些專業(yè)知識，因此宜從近代或當(dāng)代的書畫名家作品入手。這一則是因?yàn)楝F(xiàn)有的近、當(dāng)代書畫背景資料較多，鑒別時(shí)可供參考；另外是因?yàn)榻、?dāng)代書畫作品貨源多，可供收藏者在選擇時(shí)比較，減少盲目購進(jìn)贗品的機(jī)率。
收藏者要有理智，又應(yīng)當(dāng)選準(zhǔn)收藏方向和收藏對象。依筆者之見，初涉收藏領(lǐng)域者，不妨把收藏目標(biāo)集中于當(dāng)今45一60歲的名望較高的書畫家身上。相對來說，這些書畫家經(jīng)過幾十年的藝術(shù)實(shí)踐，技藝已臻老到，其對傳統(tǒng)創(chuàng)作的創(chuàng)新還可能輝合了某些西方文化的優(yōu)點(diǎn)，從而具有當(dāng)代中國書畫的某些特征。從經(jīng)濟(jì)角度看，這個(gè)年齡段的書畫家，對自己作品的要價(jià)一般不會(huì)很高，相對前“一輩書畫家來說，較易讓收藏者接受。更重要的是，在他們當(dāng)中極有可能崛起新的書畫大家，因而收藏他們的作品，具有較大的升值潛力。
收藏者要有理智，還應(yīng)當(dāng)找準(zhǔn)收藏渠道。根據(jù)筆者的經(jīng)驗(yàn)，較保險(xiǎn)的渠道有兩種：一種是朋友薦介。俗話說：“朋友的朋友是朋友。”除非虛偽奸詐之輩，絕大部分書畫家或收藏者是不會(huì)用贗品或者劣品充作精品，來欺詐朋友的明友的，而且通過這樣的渠道收購藏品，還可免去通過拍賣行或畫廊收購藏、品所需支付的不菲傭金。二是去正宗的文物商店淘貨。例如說在廣東的一些文物商店，不僅貨源鐸多，品質(zhì)也有保證，價(jià)值也教適中，而且手續(xù)齊全。其所售作品，都有職業(yè)鑒定師蓋章認(rèn)可及火漆印記，一旦需要轉(zhuǎn)手或遇到糾紛，都可作為具有法律效力的依據(jù)。
若想成為一個(gè)理智的收藏者，最重要的還是要多多實(shí)踐。那種只說不練的“天橋把式”，即使理論知識很豐富，也不會(huì)具備實(shí)用有效的鑒賞能力和收藏能力。只有多實(shí)踐，哪怕吃幾次虧，也能積累經(jīng)驗(yàn)，從而逐漸成為理智的收藏者。
有些人在自己收臧的名人書畫作品達(dá)到一定數(shù)量后，便以為大功告成，將其束之高閣：僅已擁有而竊喜。其實(shí)，收藏名人書畫包括保護(hù)、欣賞和研究三個(gè)方面。而收藏者如按此三方面逐步深入，即可不斷提高收藏水平，最終達(dá)到較高的收藏境界。
保護(hù)好藏品，是收藏最基本的職能。盡管有“紙保一千（年），緝保八百（年）”之說，但如果只對書畫藏品放任自流，恐伯連十幾年都保不住。書畫作品的保護(hù)，防霉、防蛀、防光，防有害氣體是關(guān)鍵。平時(shí)，書畫可放人鏡框內(nèi)保護(hù)；日本色紙和冊頁可放人大小適宜的木盒中保存，以免受壓；而卷軸類則可放人樟木箱或裝有天然樟腦精的塑料畫筒內(nèi)保存。每當(dāng)秋高氣爽之際，應(yīng)將藏品置于通風(fēng)陰涼處懸掛數(shù)日，以散濕氣。
書畫藏品給收藏者帶來的最大益處，莫過于精神上得到的愉悅和心靈上獲得的滿足，這種心理上的回報(bào)，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過金錢上的回饋。而欣賞的過程，即是欣賞者根據(jù)自身的生活體驗(yàn)，對中國傳統(tǒng)書畫表現(xiàn)出來的藝術(shù)美的感知和理解，井由此引發(fā)想象和聯(lián)想；進(jìn)而與作品生產(chǎn)共鳴，使精神生活得到陶冶和升華，最終化為使人健康向上之動(dòng)力的包括一系列心理因素在內(nèi)的情感活動(dòng)。盡管每個(gè)人的審美層次有所不同，但面對一幅飽含著智慧和激情的書畫作品，無論是偏重干能引起感情共鳴的思想內(nèi)容，還是偏重于其賞心悅目的表現(xiàn)形式，收藏者都應(yīng)積極地去感知、去理解、去聯(lián)想，以期獲得心靈上的愉悅感，而決不應(yīng)忽略和放棄這種高級的精神享受。
要使自己的書畫收藏達(dá)到較高的層次，就必須對藏品加以研究。最初可從認(rèn)知作品的內(nèi)容——題材和形式——章法、結(jié)構(gòu)、造型等方面入手，繼而研究某用筆用墨的特點(diǎn)，最后對作品的意境、氣韻、情感和風(fēng)格做出評價(jià)。書畫的鑒賞研究之所以極具魅力，就因?yàn)樗且粋(gè)不斷“求知”，的過程，此間積累的經(jīng)驗(yàn)，可形成追求更高“眼力”的儲(chǔ)備，使精神生活獲得更豐富的營養(yǎng)。
總之，書畫收藏之道”進(jìn)可治學(xué)，退可自娛”，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人民生活水平的不斷提高，必將會(huì)成為越來越多的有識之上的高雅愛好。
改革開放后，中國的經(jīng)濟(jì)有了很大的發(fā)展。沉寂了30年的中國書畫藝術(shù)品市場，由于港自境外的畫商和收藏家大量收購，普經(jīng)一度火爆。受他們的影響，國內(nèi)的藝術(shù)品公司、畫廊、拍賣公司認(rèn)為商機(jī)已到，相繼跟風(fēng)。其實(shí)，國內(nèi)書畫藝術(shù)品經(jīng)營單位請專家參與指導(dǎo)的較少，對書畫這個(gè)特殊市場并不十分了解，只看好潛在的市場，但對“藝術(shù)品銷售與國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展的關(guān)系”認(rèn)識不足。20年來，人民生活水平是有顯著提高，但書畫市場也僅僅是少數(shù)人參與嘗試的初級階段，嚴(yán)格地說，真正的書畫市場仍沒有全面啟動(dòng)。在這種情況下，書畫藝術(shù)品經(jīng)營者進(jìn)行急功近利的商業(yè)動(dòng)作，難免會(huì)出現(xiàn)人為炒作、物價(jià)不符、以次充好、以假當(dāng)真的商業(yè)通病，很容易把市場搞亂。再經(jīng)各種媒體非專業(yè)的渲染報(bào)道，書畫藝術(shù)品變得如此“熱門、走俏”，實(shí)在前所未有。書畫拍賣會(huì)由于公開成交，更是人們關(guān)注的焦點(diǎn)，許多拍賣會(huì)如此“神奇”，不但成交率高，而且有些作品已經(jīng)拍出“天價(jià)”，這些價(jià)格是否真實(shí)，是否合理，國人是否能承受，足以讓人懷疑和憂心。中國書畫市場是個(gè)有著巨大潛力的市場，但人為炒作、價(jià)格不實(shí)、贗品和劣質(zhì)書畫泛濫等現(xiàn)象，使許多愛好書畫的投資者望而卻步，直接影響了書畫市場的健康發(fā)展。找出阻礙市場發(fā)展的真正原因，調(diào)整書畫市場的價(jià)格，以適應(yīng)國人的消費(fèi)能力，規(guī)范經(jīng)營；使市場健康穩(wěn)步地發(fā)展，成為目前人們關(guān)注的熱點(diǎn)。在此，我們不妨對半個(gè)世紀(jì)以來國內(nèi)書畫經(jīng)營情況，價(jià)格變化的原因以及目前書畫市場的需求與現(xiàn)狀作一回顧與分析。
一、文革前書畫作品的價(jià)格及經(jīng)營情況
1949年之后，中國古代書畫的銷售處于非常蕭條時(shí)期。50年代初，當(dāng)時(shí)人們受時(shí)代變革的影響，艱苦奮斗勤儉建國的思想是社會(huì)的主流。一切都崇尚革命使“不革命”的古舊書畫長期處于無人問津的狀態(tài)。加上幾十年的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)，低工資，絕大部分人無此需求。文革前只有少數(shù)幾家經(jīng)營書畫，如文物商店、古籍書店、古玩商店、舊貨商店等。他們經(jīng)營的大部分是民國以前的古舊書畫，而且價(jià)格都非常低，例如：吳昌碩的畫一般在30至50元．金農(nóng)的書法對聯(lián)60至80元；蒲作英的墨竹四條屏8至15元；任伯年畫的花鳥扇面每幅2至5元；齊白石的花鳥魚蟲20至50元等等。即使如此低的價(jià)格，當(dāng)時(shí)普通百姓仍然沒有興趣，究其原因：1、社會(huì)環(huán)境、政治氣候?qū)嫴惶岢驗(yàn)檫@些東西都不是革命的;2、當(dāng)時(shí)普通工人每月只有二三十元工資，一般家庭子女比較多，一家老小靠這些工資生活。3、幾乎沒有人想，這些已經(jīng)“判死刑”的封建腐朽階級的東西，過了幾十年還會(huì)死而復(fù)生。只有極少數(shù)真正愛好書畫并不想獲利的收藏家，節(jié)衣縮食，量力而行，逐步收集才形成規(guī)模。
在這種環(huán)境下，書畫需求的范圍和層面都非常小，各地的文物茵店及北京的榮寶齋、上海的朵云軒等老字號，它們經(jīng)營的主要對象是華僑、外賓以及國內(nèi)工資較高而且有這方面愛好和修養(yǎng)的文藝界知名人士，科技、醫(yī)學(xué)等方面的專家、地方和軍隊(duì)的中高級干部。雖然生意較清淡，但畢竟有小范圍的部分需求，價(jià)格方面也定得比較低。至于解放后仍健在的晚清、民國的老書畫家，他們大都年事已高，經(jīng)過社會(huì)變革、政治影響，再也不提自己畫的：潤格”，創(chuàng)作也少，書畫只能作為調(diào)劑自己的生活，分贈(zèng)親朋好友而已。50年代至“文革”前，40至60歲的書畫家，在藝術(shù)上已經(jīng)取得了一定的成就，但當(dāng)時(shí)沒有賣畫一說，他們的書畫作品沒有價(jià)格，也沒有行情，與錢無緣。他們除少數(shù)在畫院外，大部分人的工作都與書畫有一定關(guān)聯(lián)。畫院的畫師，除國家每月給一定的車馬津貼外，唯一來錢的途徑是撰稿、發(fā)表作品的稿費(fèi)(其他書畫家如果有經(jīng)濟(jì)收入就是稿費(fèi))，雖稿費(fèi)不是很高，如果經(jīng)；蛞荒暧袔装僭X，等于拿到雙份工資。由于當(dāng)時(shí)物價(jià)低，有知名度的書畫家，日子過得還是不錯(cuò)的。文革期間，稿費(fèi)也取消了，很多書畫家都被打倒，創(chuàng)作的作品遭到批判。大部分書畫家都停止創(chuàng)作，大家都小心翼翼，怕政治牽連。古舊書畫更是“封建糟粕”，已遭劫難，幸免者也打入冷宮。
二、中國書畫最初價(jià)格形成是港臺境外人憑實(shí)力買出來的。 文革結(jié)束，留存在民間的書畫作品主要有四大塊：
1、古代書畫文革抄家后大部分已發(fā)還；
2、收藏家經(jīng)過文革沒有被抄過家；藏品仍保存完整；
3、收藏量不是很大的零星散戶；
4、不屬于“四舊”，解放后仍健在的書畫家作品。
這些留存在民間的書畫作品，直到1988年改革開放之后，才有了一些轉(zhuǎn)機(jī)，最先涌進(jìn)來的是香港、臺灣書畫收藏家和畫商(后有新加坡、日本和其它國家的人加入)，他們從中國的大城市到中小城市，一開始通過國營的文物商店、畫店、工藝美術(shù)品店切入，通過介紹，叩開了許多收藏家的家門。從交朋友、觀賞書畫到割愛轉(zhuǎn)讓，以此為基礎(chǔ)，不斷擴(kuò)大“介紹”范圍，付給一定的好處費(fèi)，發(fā)動(dòng)本地愿意幫他們尋覓書畫的朋友提供信息，收集或代理(一開始，國內(nèi)人并沒有投資參與，有些為他們代買，最多算是短期周轉(zhuǎn))。就這樣，在短短的幾年里，中國很大一部分的大小收藏家所藏書畫都被他們“普查”了一遍，好的東西自然覓走不少。改革開放后沉寂了幾十年的古舊書畫，第一次提高了“待遇”，有了‘身價(jià)”，轉(zhuǎn)讓能變成錢，無論價(jià)格如何，都足以使收藏家激動(dòng)不已2一開始，國內(nèi)書畫作品并沒有價(jià)格，也不懂價(jià)格，港臺人也不懂價(jià)，使他們興奮的是，他們打開了一個(gè)巨大藝術(shù)寶庫，書畫作品應(yīng)有盡有，港臺人根據(jù)自己的生活水平、經(jīng)濟(jì)實(shí)力(他們是幾代人積累的私人財(cái)富)、眼光和修養(yǎng)以及對藝術(shù)品的理解和評估，出價(jià)收購，這樣民間通過他們出價(jià)的相互比較、重視程度、需求狀況，同一檔次作品價(jià)格的推算，優(yōu)增劣減，討價(jià)還價(jià)通過成交，掌握了一些規(guī)律，逐步形成了價(jià)格行情。當(dāng)然，被他們買走的書畫不完全是古代和近現(xiàn)代的，也包括當(dāng)今老中輕書畫家的作品。
特別需要說明的是，至1993年前后，中國書畫已經(jīng)形成了價(jià)格，但這是“特殊時(shí)期”的價(jià)格，不是國人根據(jù)自己的生活消費(fèi)水平定出來的價(jià)格，而是港臺、境外人根據(jù)自己的經(jīng)濟(jì)實(shí)力買出來的價(jià)格，可以稱之為“外賓價(jià)”。
通過實(shí)踐，境外人士逐漸認(rèn)識到：中國是一個(gè)幾千年的文明古國，藝術(shù)遺產(chǎn)非常車宣，唐宋元明清遺留的書畫真是不少，僅清代書畫家有名的、辭典能查到的至少有五六干人，而且最多的每人就有幾百幅作品存世，加上民國、近現(xiàn)代的大量書畫作品，港臺、國外少數(shù)人再富有也足以讓他們望而生畏，他們無論如何搬不走中國書畫這個(gè)大寶庫，也扛不動(dòng)中國書畫這個(gè)大市場。于是，進(jìn)入中國五至七年后，他們的需求已經(jīng)飽和并逐漸退出。其實(shí)，他們對書畫的前期投入，確實(shí)抬高了書畫的身價(jià)，但對中國書畫市場的加速形成，只僅僅是開了一個(gè)頭。
三、受“外賓價(jià)”影響后的中國書畫市場價(jià)格
1991年前后，國內(nèi)的書畫價(jià)格已被港臺、境外買家推到頂峰。當(dāng)時(shí)國內(nèi)經(jīng)濟(jì)也快速發(fā)展，所有的人都看好這個(gè)勢頭，書畫買賣從私下轉(zhuǎn)為公開，旅游工藝店、畫廊、藝術(shù)品公司一兩年時(shí)間迅速在全國發(fā)展到數(shù)千家。1993年后，大型的拍賣公司應(yīng)運(yùn)而生，積極運(yùn)作，規(guī)模和拍品都不亞于境外拍賣，開始境外買家應(yīng)邀也來拍賣會(huì)捧場，選幾幅價(jià)格最貴的，給足拍賣公司的面子。此外，國內(nèi)實(shí)力雄厚的企業(yè)家在自己事業(yè)興旺的時(shí)候，留在拍賣會(huì)上與境外買家多輪競價(jià)，一爭高低。
當(dāng)代書畫名家的作品，根據(jù)國民收入定價(jià)普遍偏高；而中國古代書畫(除一流名家外)價(jià)格普遍偏低，古代書畫在國內(nèi)還未形成準(zhǔn)確合理的價(jià)格，古代一流名家書畫，按其藝術(shù)價(jià)值，定價(jià)合理，絕大多數(shù)人是買不起的，這一塊高檔市場短期內(nèi)仍無法后動(dòng)，在因人中暫時(shí)無法流通，只好由收藏家繼續(xù)收藏！ ∷摹(dāng)前書畫市場的現(xiàn)狀是“各顯神通”適者生存
畫廊：
畫廊的“考驗(yàn)”期一般在兩到三年，但大部分不到兩年都已關(guān)門。從1989年至今，畫廊已經(jīng)換過五六批了。國內(nèi)畫廊生存面臨很大困難，房租費(fèi)用、人員工資，主要是經(jīng)營者多數(shù)對書畫不是非常內(nèi)行。如果經(jīng)銷、代銷當(dāng)今名家作品，沒有什么優(yōu)勢(買家可以直接向書畫家本人買，省去中間費(fèi)用)，而且差價(jià)很小。如果經(jīng)銷民國、清代的書畫作品，目前，國內(nèi)對古代書畫認(rèn)識不足，一般的經(jīng)營者又不具備獨(dú)立鑒定真?zhèn)蔚乃，?jīng)營成友很大，銷路在數(shù)量上還不如新畫熱門。如果銷售名家書畫愿品，只要價(jià)格接近真品價(jià)格，買家一般都很慎重，也要找人鑒定，不會(huì)輕易上當(dāng)。只有少數(shù)信譽(yù)好，在人才和經(jīng)營思想上有優(yōu)勢的畫廊才能生存，他們主要還是經(jīng)營古舊書畫，因?yàn)楣糯鷷嫃?fù)雜，很多書畫家的價(jià)格沒有可比性，只要眼光好，精于此道，還是有差價(jià)的(新畫幾乎沒有多少差價(jià))。做得好的畫廊一般都符合以下條件：1、有比較充足的流動(dòng)資金；2、具備鑒定真?zhèn)蔚哪芰Γ?、能看準(zhǔn)進(jìn)價(jià)和賣價(jià)；4、有較好的出路和買家。
沒有門市的書畫經(jīng)營者：
就是通常說的“倒字畫”，這些人的優(yōu)勢是負(fù)擔(dān)輕，沒有門市房租和人員工資，自己經(jīng)營量力而行。有一部分人通過實(shí)踐，鑒定眼光練得很不錯(cuò)。他們中一部分專搞近現(xiàn)代名家書畫真跡；還有一部分真假都搞，真的賣給懂行出得起價(jià)的，假的賣貪便宜出不起價(jià)的人。這些人大都是業(yè)余的，對書畫比較喜歡，亦玩亦賣，買賣好就多做一些，不好賣就少做一些，只要不買到贗品，不存在虧本的問題，這些人在書畫市場中能進(jìn)能退，隱顯自如。
拍賣現(xiàn)狀：
操作規(guī)范信首好的大型拍賣公司，他們有人才的優(yōu)勢，選擇拍品渠道多，鑒定嚴(yán)格，杜絕贗品，起拍價(jià)定得不算高，很吸引買家，能組織較有實(shí)力的客戶和買家。中小型的拍賣公司，根據(jù)國內(nèi)消費(fèi)水平已轉(zhuǎn)向“星期拍賣會(huì)”和“無底價(jià)拍賣會(huì)”，面向工薪階層的收藏愛好音，比較受歡迎。還有一些拍賣公司，經(jīng)營者不太懂書畫，操作也不規(guī)范，拍賣會(huì)上搞效果，安排“托兒”假拍，想用“成交率高”創(chuàng)牌子，欺騙輿論。有些公司拍品真假混雜，不是鑒定疏忽，而是有意安排贗品(只拿擁金不過癮)一經(jīng)拍出，就有很厚的利潤，買家一旦發(fā)現(xiàn)，“退貨”也是非常之難。
書畫的實(shí)際需求：
1、收藏：隨著人民生活水平的提高，許多書畫愛好者已經(jīng)開始收藏，但一般都選擇價(jià)格在幾百元到幾千元之間的書畫。
2、禮品畫：送煙酒現(xiàn)在感到有些不上檔次，選擇一兩幅書畫送給親朋好友，既高雅又有品味，是當(dāng)今的時(shí)尚。此外，托人辦事，選擇書畫作為謝禮的也比較普遍，只要辦事需要，名家書畫價(jià)格高一些也能接受。
3、布置居室：目前家庭新房裝潢一般都在數(shù)萬元，很多人選擇幾幅自己喜歡的書畫進(jìn)行布置，這樣的開支普通家庭在幾千元之內(nèi)。
4、筆會(huì)：筆會(huì)有兩種，一種是某某單位組織書畫家為民服務(wù)現(xiàn)場作畫，定價(jià)銷售，價(jià)格相對比較便宜。另一種是需求單位組織，不是每幅畫多少錢的直接買賣。一般雙方都先談好多少“出場費(fèi)”或“紅包”；去邀請單位作畫，作畫數(shù)量都有慣例，雙方關(guān)系好，招待得好，書畫家高興，時(shí)間允許，多畫一點(diǎn)也不很計(jì)較，完成單位的書畫后，邀請單位身邊的工作人員如能求到一幅書畫，更是皆大歡喜。
總之，書畫市場銷售狀況是和人民文化修養(yǎng)、生活富裕程度有很大關(guān)系，任何價(jià)格貴與不貴都是根據(jù)自己的經(jīng)濟(jì)實(shí)力所得出的結(jié)論。中華民族是一個(gè)愛好藝術(shù)的民族，歷代民間都收藏保存大量的藝術(shù)品。中國的書畫市場必須依靠中國人自己來支持和承擔(dān)，我國的綜合國力增強(qiáng)了，書畫市場的潛力是非常之大，如果每個(gè)家庭擁有兩幅書畫，全國就需要十幾億幅書畫，這個(gè)數(shù)字世界上任何一個(gè)國家都不好和我們相比，只要我們的經(jīng)濟(jì)騰飛了，真正好的書畫藝術(shù)品何止當(dāng)初的“外賓價(jià)”，起碼比它高出多少倍！
企業(yè)藝術(shù)品收藏伴隨著中國藝術(shù)市場的發(fā)展而發(fā)展，是中國藝術(shù)市場的中堅(jiān)力量，是中國藝術(shù)市場發(fā)展趨勢的一個(gè)方向標(biāo)。
一、企業(yè)收藏的意義
1、企業(yè)收藏有助于提高整個(gè)企業(yè)的形象，將企業(yè)的層次提高到文化層面的最高境界，同時(shí)超越了企業(yè)之間的行業(yè)界限，反過來有助于企業(yè)的實(shí)際經(jīng)營和發(fā)展。
2、企業(yè)收藏有助于提高企業(yè)員工的整體素質(zhì)，同時(shí)也增強(qiáng)了企業(yè)員工的集體榮譽(yù)感和內(nèi)在凝聚力。
3、企業(yè)收藏本身也是一種投資增值的手段，書畫藝術(shù)品是“軟黃金”這已經(jīng)是一個(gè)不言的事實(shí)。
4、企業(yè)收藏在大文化環(huán)境中是一種社會(huì)責(zé)任感的體現(xiàn)，又是一種社會(huì)主義精神的最佳體現(xiàn)，它能保護(hù)中國優(yōu)秀的文物藝術(shù)品不再外流，教育后人珍惜祖先留下的民族文化遺產(chǎn)，這實(shí)際就是最大的愛國主義。
5、企業(yè)收藏的發(fā)揚(yáng)光大，不但能影響整個(gè)企業(yè)，企業(yè)周邊的社區(qū)或者相關(guān)企業(yè)的文化建設(shè)，而且它更能對整個(gè)城市的文化形象甚至全國的企業(yè)文化形象產(chǎn)生巨大的影響。最后，這種影響必將在更深遠(yuǎn)的層次上，推動(dòng)二十一世紀(jì)中華民族的文明進(jìn)步，提供全民文化素質(zhì)和精神面貌。
二、萬達(dá)集團(tuán)近現(xiàn)代書畫收藏的標(biāo)準(zhǔn)
可能有很多人知道，萬達(dá)集團(tuán)的企業(yè)收藏目前以中國現(xiàn)代書畫為主要方向，那么我們在這一領(lǐng)域的收藏標(biāo)準(zhǔn)是什么呢？我們的收藏是以近百年來中國美術(shù)史上產(chǎn)生的、為歷史所公認(rèn)的“藝術(shù)大師”的精品為對象。
近百年來的中國文化受西洋文化，尤其是科技革命的影響，有著翻天覆地的變化，中國藝術(shù)的變化與發(fā)展也同時(shí)而起，其進(jìn)步與成就足可以與1000年來中國傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展相比美，實(shí)際的結(jié)果可能還要大許多。象徐悲鴻、張大千、林風(fēng)眠、李可染和吳冠中分別受到西洋油畫的強(qiáng)烈影響下對中國繪畫進(jìn)行銳意變革，實(shí)現(xiàn)了對中國繪畫的繼承和發(fā)展。張大千的潑彩，李可染的光感效果，吳冠中的抽象水墨，都是從現(xiàn)實(shí)和傳統(tǒng)中打出了一條嶄新的路徑來，對中國藝術(shù)的發(fā)展功不可沒，因此，“藝術(shù)大師”區(qū)別與普通畫家的地方，就是他們除了有高超的畫技以外，更有偉大的思想，他們的思想往往超越了藝術(shù)，滿含著對人類民族的文化關(guān)懷。
在企業(yè)收藏中還有兩點(diǎn)我們必須明確和堅(jiān)持：
首先，必須是歷史公認(rèn)的藝術(shù)大師的作品，他們的藝術(shù)成就經(jīng)得起歷史的考驗(yàn)，并且已經(jīng)為歷史所證明！八囆g(shù)大師”的稱號是神圣而光榮的，是歷史贈(zèng)與畫家的，從來不是自封的，更不是弟子、文人或者小報(bào)記者們隨便吹出來的。從虛谷、任伯年一直到黃胄、吳冠中等多位真正意義上的“藝術(shù)大師”都是對藝術(shù)本身有發(fā)展、有創(chuàng)建、有切實(shí)貢獻(xiàn)的人，絕對不是浪得虛名的人能夠擠得進(jìn)去的。其次，必須是精品才能收藏。所謂精品主要有兩方面的含義，一方面，從藝術(shù)價(jià)值的角度衡量，它是畫家的代表作品，一生中最為精彩的那部分東西；另外一方面，從作品的保存狀況來講，它又必須是一件干凈、漂亮、完整的作品，沒有任何瑕疵可以挑剔。
我們認(rèn)為，上述這兩點(diǎn)非常重要，它是建立企業(yè)收藏準(zhǔn)確與否，收藏質(zhì)量高下與否的重要標(biāo)志。也是企業(yè)收藏是否成功的一個(gè)關(guān)鍵。
企業(yè)收藏的標(biāo)次就象北大、清華等名牌大學(xué)的錄取分?jǐn)?shù)線一樣，差一分也不行，如果標(biāo)準(zhǔn)放松，差一分，那么本來只能錄取1000個(gè)學(xué)生的，結(jié)果變成可以錄取5000個(gè)甚至10000個(gè)學(xué)生了，這樣收藏的質(zhì)量就會(huì)大打折扣，名牌大學(xué)變成普通大學(xué)了。如果標(biāo)準(zhǔn)再放松，把許多假畫、劣畫都收進(jìn)來，那么普通大學(xué)就變成野雞大學(xué)了，這樣的收藏就毫無意義了，反過來是對社會(huì)有危害作用的。這幾年，某些企業(yè)由于收藏標(biāo)準(zhǔn)不嚴(yán)，收藏目的不明，憑投資幾百萬、幾千萬搞藝術(shù)收藏，結(jié)果買來的不是假畫劣作就是一幫平庸畫家的無聊作品，買來的全是傷心和恐懼啊。這樣慘痛的例子不少。
三、企業(yè)收藏必須警惕“假畫家”的欺騙
圍繞上述企業(yè)收藏的標(biāo)準(zhǔn)，我們必須十二萬分的警惕那些偽劣畫家們的欺騙。當(dāng)今藝術(shù)市場上，人們對假畫的泛濫已經(jīng)到了令人頭痛的地步，其實(shí)那些自我標(biāo)榜“藝術(shù)大師”實(shí)際繪畫水平拙劣無比的“假畫家”們造成的惡劣影響比起那些公開造假畫的人來說是有過之而無不及。我們搞企業(yè)收藏的人尤其要特別警惕，否則你是花錢買垃圾，買痛苦，而且甚至將企業(yè)的形象全部搞壞。有哪些是“假畫家”呢？
一種是工廠作坊型畫家，他們在藝術(shù)上不思進(jìn)取，毫無創(chuàng)新，一味迎合社會(huì)低級趣味，自己在藝術(shù)上一旦稍有一點(diǎn)被社會(huì)認(rèn)可，有人購買收藏了，就停止不前，繪畫作品千篇本律，一個(gè)面孔，而且粗制濫造，不負(fù)責(zé)任。我想闡明一下，一個(gè)繪畫藝術(shù)家并不是他一生畫的多，他就是工廠畫家。齊白石一生作畫上萬張，從他的工筆草蟲，到他的小寫意，大寫意，一直到晚年的具有童趣的簡筆人物、山水畫，他的繪畫是具有思想變化的。還有一種是“假工廠畫家”，自己也不畫了，招呼一幫手下弟子代勞，合作分工，儼然工廠流水作業(yè)，無限量生產(chǎn)。
一種是吹牛皮畫家，他在藝術(shù)圈的名氣不是靠畫畫出來，而是靠“吹”出來的，自己吹，學(xué)生吹，個(gè)別膚淺的媒體記者吹，結(jié)果牛皮越吹越大，自己也不認(rèn)識自己到底是誰了。齊白石的大寫意，李可染的光感，張大千的潑彩一直到吳冠中的抽象，他們都具有個(gè)人的思想，而現(xiàn)在還有一些中青年畫家，都達(dá)到了藝術(shù)創(chuàng)作上的高峰，也就是說最富有想象創(chuàng)造力的一個(gè)階段，但這些畫家還在畫著最基礎(chǔ)的東西，比如說工筆畫、臨摹前人的畫，至今仍沒有自己的繪畫風(fēng)格。還有些畫家，以尺賣畫，張嘴就來一平方尺的畫多少錢，(以此類推）難道雕塑作品還能以斤論價(jià)嗎？極其無知可笑的事。還有一些畫家，總想耍一些小聰明，把印章蓋在畫的中間，好象看上去比較有自己的風(fēng)格和思想，實(shí)際毫無道理，難道這些畫家都能稱為大師嗎？我認(rèn)為思想的東西是在繪畫的風(fēng)格上，而不是搞一些投機(jī)取巧的東西。不明就里的收藏家碰上這種畫家，往往會(huì)被騙得暈頭轉(zhuǎn)向；這樣的畫家就旬是靠救生圈游泳的人，一離開救生圈就沉下去再也浮不上來啦。
一種是走偏門的畫家，有的專門靠畫政治人物、歷史題材揚(yáng)名；有的專門靠畫某一題材吹噓，自封有“虎王”、“梅王”、“荷王”等類的稱號；還有自立排名，“第一”、“第二”；有的將藝術(shù)制作夸大為藝術(shù)創(chuàng)作；有的則牽強(qiáng)附會(huì)，生硬拼湊，似乎是標(biāo)新立異，實(shí)際是混亂無聊；有的將蠻力誤以為雄強(qiáng)，將蒼白誤以為高貴，將雜亂無章看作淋漓紛披，將軟弱無力看作柔美多姿。
一種是社交型畫家，巴結(jié)權(quán)貴，拉攏關(guān)系，通過外力來抬高自己的形象，實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。這種畫家沒有真實(shí)本事，只有狐假虎威、狗仗人勢。
上述種種類型的“假畫家”只有一個(gè)簡單的分法，實(shí)際多數(shù)“假畫家”一身兼有多種壞德行。這些人又往往長袖善舞，有江湖術(shù)士的萬般能耐，縱橫交錯(cuò)，為害惡劣。
四、藝術(shù)的“世界性”標(biāo)準(zhǔn)問題
不管是中國畫還是西洋畫都是人類文化的精華，中國畫與西洋畫各有特點(diǎn)，互相不能替代。有些膚淺的學(xué)者或者美術(shù)工作者因?yàn)槿庾吡艘辉，或者接觸西洋油畫的機(jī)會(huì)多一點(diǎn)，對西洋美術(shù)偏愛一點(diǎn)就枉自菲薄，看不起中國畫了，就象你去了一趟歐洲，回來后就認(rèn)定歐洲人要比中國人美，這其實(shí)是非？尚Φ模@樣的藝術(shù)評判標(biāo)準(zhǔn)是非常狹隘的。
中國文化與西方文化各有特色，不能厚此薄彼。中國藝術(shù)是世界藝術(shù)的一個(gè)重要部分，無論繪畫、雕塑、或者工藝美術(shù)，中國都有獨(dú)一無二，照耀千古的偉大成就，與西方美術(shù)成就相比絲毫不會(huì)遜色。敦煌壁畫的繽紛色彩，早于西洋油畫幾百年，早于印象派作品上千年，其成就曠古未有；至于明代《清明上河圖》場面宏大，人物繁多，情景復(fù)雜，描繪精妙準(zhǔn)確，分明是一部不立文字的史書。不能因?yàn)橄矚g西方的藝術(shù)和文化而去盲目貶低中國的藝術(shù)和文化，他們各有千秋，互為補(bǔ)充。
最民族的也是最世界的，離開了民族性，世界性也就很蒼白了，隨著中國國力的強(qiáng)盛，想念中國藝術(shù)的地位也將越來越高，這是指日可待的事實(shí)。
五、企業(yè)收藏是推動(dòng)中國藝術(shù)市場發(fā)展的中堅(jiān)力量
中華民族歷來是一個(gè)熱愛藝術(shù)、熱愛歷史的民族，自古以來有著收藏藝術(shù)、收藏歷史的優(yōu)秀傳統(tǒng)。新中國藝術(shù)市場的發(fā)展時(shí)間很短，企業(yè)收藏在其中扮演了重要的角色，但剛剛起步，很不成熟，今后有許多路要走，中國企業(yè)收藏的巨大能量還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有發(fā)揮。中國藝術(shù)市場的風(fēng)浪、暗礁和險(xiǎn)灘很多，但道路曲折，前途光明。隨著中國經(jīng)濟(jì)的更上層樓，藝術(shù)市場的發(fā)展也將躍馬騰飛。只要有更多的企業(yè)參與收藏，堅(jiān)持收藏的嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)，參與藝術(shù)市場的建設(shè)，只要有更多的企業(yè)參與打擊“假畫”和“假畫家”的聯(lián)合行動(dòng)，維護(hù)藝術(shù)市場的健康發(fā)展，只要我們大家不要太急功近利，那么，中國藝術(shù)市場發(fā)展的前景是無限美妙，非常樂觀的。
信息發(fā)布
